一、电视娱乐节目发展方向初议（论文文献综述）
李涵[1]（2021）在《中国影视跨文化传播中“文化折扣”问题的SWOT-PEST模型分析》文中研究表明本文考察的重点是中国影视域外传播中的“文化折扣”现象,着眼于中国影视贸易发展中的现实问题,以定量分析的方法,准确考察“文化折扣”的影响因素,提出有针对性的具有现实意义的能够解决中国影视存在的“文化折扣”的对策和方法。德国人希尔曼·艾格伯最早提出“文化折扣”概念。加拿大学者霍斯金斯、米卢斯等人在研究美国电视产业在全球的主导地位时,也认为在文化贸易中存在“文化折扣”问题,首次将“文化折扣”引入跨文化传播学。霍斯金斯等人相关研究已有20余年,全球影视市场发生巨大变化。他们研究所用考察的变量条件,已不能完全地解释当今市场的发展情况,尤其不能解释中国影视产业在跨文化交流过程中存在的“文化折扣”问题。因此,有必要对当今市场的影响变量作新的梳理,以解释中国影视产业在跨文化传播中存在的“文化折扣”问题。本文通过对“文化折扣”影响因素的系统分析,重新解释“文化折扣”的含义及形成的原因,与霍普金斯等人的认识不同,伴随着时代的发展和国际环境的变化,造成“文化折扣”的因素,不仅仅是文化,而且包括政策、经济、社会、技术等多方面的因素。由此认识出发,本文首先从管理与技术文化、政策文化、精神文化三个文化圈层,对“文化折扣”的影响因素范围进行界定。其次,将SWOT分析法与PEST环境分析法相结合,形成SWOT—PEST动态分析法,评价相关要素,可以对同一事物内部环境与外部环境、宏观环境与微观环境、优势与劣势进行对比分析评价,具有具体化、系统化、科学化的特点。因此本文运用SWOT—PEST模型,把三个文化圈层影响中国影视跨文化传播因素,分为优势与劣势、机遇与挑战四类因素,并且把动态的PEST分析嵌入到SWOT分析中,综合考量内部因素（优势和劣势）与外部环境（机遇和挑战）,将所面临的政策环境、经济环境、社会环境、技术环境因素放在同一框架内,重新组合,得出系统化的16种子因素分析矩阵,以此来定量定性地分析中国影视跨文化传播中影响“文化折扣”强度的因素,并在劣势分析中,顺便提出有针对性的解决“文化折扣”的策略。中国影视在跨文化传播中存在的“文化折扣”问题依旧突出,摸清“文化折扣”的规律,寻找解决、规避“文化折扣”的方法,有利于推动中华文化海外传播。
胡帅[2]（2018）在《我国体育真人秀电视节目发展现状研究》文中提出背景:全球的电视节目从2000年开始,开始了一场席卷真人秀节目的浪潮。真人秀节目已经在全球形成了一个难以被忽略的电视文化现象。中国的电视真人秀节目也于2000年兴起,经过了十几年节目的不断创新、更新与成熟,中国的真人秀节目已经形成了一个重要的电视节目形式,无论是对于普通的民众而言,还是对我国的电视传媒界以及文化界,都有着非常重要的影响。不容忽视的是,当前我国正在迎来一个“泛真人秀”的电视时代。对象:本文的研究对象是自1998年起,到2017年的中国国内制作并播出的体育真人秀节目。其中将重要研究几档风格鲜明的体育真人秀节目,包括《来吧冠军》、《极速前进》以及《奔跑吧兄弟》等。方法:本文将以个案分析和总体调查相结合的方式,围绕着我国体育真人秀节目的发展现状、发展特点以及现存问题等方面展开,最后提出有利于提高国内体育真人秀节目质量的对策建议。本文具体使用的方法有:文献资料法、访谈法、问卷调查法、数理分析法、逻辑分析法。内容:本文从与国际电视市场接轨的媒介时代意识出发,对当前我国体育类真人秀节目的发展进行了进一步的概括与梳理。在掌握我国体育真人秀节目的发展情况的基础上,对当前真人秀节目的特点与发展困境进行了深层次的延伸。并据此对节目的出走转型问题,即按照时代特点结合本土实际探寻突围、破局的新路径进行若干讨论,以期为我国体育真人秀节目产制问题提供新的研究视角和发展愿景。结论:经过对比研究以及脉络梳理可以看出,我国国内的体育真人秀于1998年起,经历了兴起、发展以及蓬勃的演变过程,目前呈现出新的发展特点,即开始注重以明星来提高节目影响力,大幅增加了节目的娱乐性因素,并逐步构建节目的多元价值。当前我国体育真人秀节目也遇到了很多发展瓶颈。例如缺少创新、同质化现象严重;缺少调研、节目定位模糊;过分操作、降低体育的魅力;过度娱乐、挑战道德底线。建议:经过研究,本文提出了以下发展策略:在强调创新的过程中,开发本土化主题,打造现象级节目,同时注重差异竞争,实现内容的差异性。在节目制作之前,要加强调研,明确不同节目的受众定位,以满足受众需求,加强观众体验;区分不同受众,明确市场定位。真人秀节目不是一个单独的个体,还需要完善产业链,优化媒介融合。在整合媒体资源、开发周边产业链的同时,拓宽传播渠道,优化电视产业结构。最后,需要注重节目中的文化内涵,注重弘扬人文精神。控制娱乐元素,强调健康向上的娱乐观;融入文化元素,积极传播中国特色文化。
李亚琼[3]（2017）在《中国电视节目泛娱乐化现象探究》文中指出随着中国市场经济的快速发展,电视行业在迅猛发展的同时其竞争也日趋白热化,为了吸引更广泛的受众创造更高的收视率,电视节目的娱乐功能开始过度膨胀,全面走向了“泛娱乐化”。一些综艺节目为了追求娱乐效果使节目走向低俗化,甚至还有一些新闻节目也出现了严重的娱乐化倾向,这种过度娱乐化的做法如果不及时纠正,长此以往将严重拉低我国文化品位,给国民的身心健康发展带来不良影响,威胁我国的文化安全,同时这种只顾眼前利益的做法从长远来看也不利于电视行业自身的可持续发展。本文从当前我国电视节目“泛娱乐化”现象逐渐呈现出白热化状态其产生的原因及其带来的一系列负面影响入手,对涉及到的各种元素展开分析和研究,进而提出了自己创新性的应对策略,以期为我国电视行业的多元健康、可持续发展贡献出自己的一份力量。
申莉[4]（2017）在《继承与跨界：解读中国真人秀纪录片 ——以《客从何处来》为例》文中指出真人秀纪录片是近年来中国电视媒体新呈现的一种节目形态,成为真人秀与纪录片相融合的新范例。本文认为,真人秀纪录片的本质是纪录片,“以现在或过去在真实生活中发生的真人真事为表现对象”、“采用纪实的拍摄手法”是其基本的规定性,与一般的纪录片有所不同的是,它融入了真人秀节目的娱乐性,但这种娱乐性与一般娱乐类电视节目的娱乐性有所不同,就是必须以真实性为基础,不能进行虚构与艺术想象、艺术夸张,同时,娱乐性的表现要受到真实性的制约。真人秀纪录片“继承”纪录片的纪实性、真实性是第一位的,“跨界”真人秀节目的娱乐性是第二位的,“继承”与“跨界”并存以及有机融合决定了真人秀纪录片可以作为一种独立的电视节目形态之存在。本文以中央电视台《客从何处来》为例,探究真人秀纪录片对纪录片纪实美学的继承以及它跨界真人秀,通过展示“秀感”来体现娱乐性的特质。本文在分析纪录片与真人秀相关文献的基础上,探究了真人秀纪录片出现的语境、内涵与特征。关于真人秀纪录片在纪录片纪实美学方面的继承,本文认为其继承纪实美学主题内容主要体现在三个方面,即人的价值、精神家园的寻觅与守望、现代性的反思。它对纪实美学表现形式的继承主要体现在注重人物述说、细节拍摄、长镜头以及跟踪式拍摄等。在真人秀纪录片跨界真人秀,通过展示“秀感”来体现娱乐性的特质方面,本文主要从参与者（明星嘉宾）、故事、悬念、设定任务以及艺术加工等方面来分析“秀”的娱乐性元素,进而从防止传播内容的过度娱乐化,不断创新、制作各层次观众需求的电视节目,打造健康的娱乐节目,增强观众的媒介素养四个方面对真人秀纪录片的娱乐性追求进行了反思。
龙畅[5]（2014）在《中国体育真人秀节目的研究》文中进行了进一步梳理伴随着世界人民对体育事业的愈发热爱、广大人民对精神文化需求的不断提高，以及大众对真人秀节目的追捧，体育真人秀于2000年走进人们的视野。体育真人秀节目在我国发展至今已经成为各个电视频道中一档不可或缺的栏目。但是随着体育真人秀节目的不断发展，其中暴露出的深层次问题也渐渐显现。如何使体育真人秀有一个良性的发展和光明的未来，越来越引起人们的思考。采用文献研究、专家访问与逻辑分析等方法，对我国体育真人秀节目到目前为止的发展和现状的分析表明，我国体育真人秀由单纯模仿国外真人秀和部分单一的栏目品牌，已发展为从克隆模仿到独立创新的百花齐放、百家争鸣的模式。同时，当下体育真人秀节目也暴露出了人为干预降低真实魅力；文化冲突挑战道德底线；粗制滥造节目趋于同质及品牌营销缺乏战略意识等诸多问题。因此，作者提出我国体育真人秀的发展应当符合回归真实的娱乐特质；抓住竞技的核心要素；回归和谐的运动美感，实现节目的可持续发展。最终，作者认为我国体育真人秀如需长远良好发展，必须要在各个层面有所创新，并提出了：突出受众本位的节目核心，其中包括满足受众需求、丰富观众体验，找准受众定位、细分目标市场；强化本土重构的发展理念，其中包括分析节目特性、挖掘文化内涵，凸显中国特色、提升文化底蕴；注重差异竞争的创新模式，其中包括：赛程设置差异化，“秀”的主体差异化，表现内容差异化；优化媒介融合的联动策略，其中包括：拓宽传播渠道，抢滩新媒体，整合媒体资源，延伸周边产业链；及推进体育人文精神的弘扬，其中包括：强化制作者的专业精神和人文关怀，倡导健康的体育真人秀节目传乐观。上述研究成果对有关部门推进我国体育真人秀节目的正常传播及健康发展具有参考价值。
王晓东[6]（2014）在《论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维》文中认为中国电视事业从上个世界五十年代起步到今天走过了60多年的历程，这60多年里，中国电视取得了突飞猛进的发展，尤其是综艺娱乐节目更是经历了从无到有再到百花齐放、百家争鸣的局面。虽然中国的电视综艺娱乐节目取得了不俗的成绩，但遗憾的是，我们所看到的那些创造了一个个收视奇迹的综艺娱乐节目却都是“引进来”的成果。中国电视从诞生那天起就开始了“引进来”历程，怎样把“引进来”的节目进行本土化改造，真正让它适应我国的文化土壤并为我所用就显得尤为重要。本文以电视综艺娱乐节目为研究对象，通过对我国综艺娱乐节目的发展历程的分析，了解了我国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化由浅到深的过程。中国的电视节目，在电视工作者的努力下经历了从最初的广告时段本土化到本地化的配音和字幕，再到节目的本地化制作，也就是所谓的深度本土化这三个阶段。本土化的程度越来越深，细节做的越来越好。文章详细分析了本土化的定义以及“本土化”在广播电视产业中的定义；详细介绍了本土化中的“节目的本地化制作”这个阶段；从我国对“引进来”的电视综艺娱乐节目的“主题”、“节目板块”、“现场气氛营造”三个方面的本土化改造，讲述了我国电视从业者在“引进来”的过程中的学习和创新；最后告诫所有的媒体人，在本土化的过程中一定要做到节目的改造要适应我国文化背景，引进节目要通过合法的版权购买途径，最重要的是不要在长期的“引进”国外综艺娱乐节目的过程中产生对国外节目的依赖性而制约自主创新能力的发展。
李媛媛[7]（2014）在《受众主体与受众话语研究 ——以电视综艺节目为例》文中提出随着我国经济的不断繁荣,人们对精神生活的需求越来越强烈,大众文化的高度发展把大众带入了全民娱乐的狂欢时代。大众媒介的深入发展以及观众对电视节目的娱乐化需求,促使电视综艺节目以一种崭新的艺术方式出现在大众的视野。电视综艺节目在这种大的时代背景下经历了自身的转型,各类电视综艺节目层出不穷,并以一种席卷之势进入到人们的生活中,成为人们生活中不可或缺的重要部分。我国的电视综艺节目经历了几十年的发展,逐渐以一种成熟稳定的姿态呈现。一方面,电视综艺扩展了观众的收视,丰富了人们的精神世界；另一方面,我国的电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。本文章以文化研究和受众研究为切入点,首先,对我国的电视综艺节目发展史进行概述,以表演类为主的萌芽期,以游戏娱乐类为主的发展期,以真人秀、益智类为主的高潮期。并举出代表性的优秀综艺节目,如《快乐大本营》、《中国好声音》这种观众反应强烈的优秀节目。联系到当下我国综艺节目所处的现状,从我国的电视综艺节目的发展历程上来看,受众的主体性大体上经历了主体缺失、初步确立、发展和提升的阶段。指出百花齐放的竞争状态,争夺观众成为新一轮综艺节目竞争的关键,唯收视率至上的经营理念让国内电视综艺节目备受争议,娱乐节目在受众关怀上也呈现突飞猛进的趋势,受众不仅是节目的接受者,更是节目的反馈者、参与者和主导者。英国的传播学者斯图亚特·霍尔在《编码/解码》文中首先提出了观众解读已经制作好的电视讯息时可能出现的三种立场,他称为“三个假想的解码立场：“支配——霸权”立场、“协商式”立场和“对抗式”立场,这一模式关注的是话语解码的微观过程。而霍尔的这种思考方式对我们研究我国的电视综艺节目受众研究有很好的借鉴指导作用。当前我国快速发展的电视综艺节目与电视节目制作者和接受者有着密切的关系,作为接受者的受众问题成为了研究者普遍关注的课题。电视娱乐节目是电视节目中最为活跃的节目类型,最能体现我国受众的话语方式。本论文从电视综艺节目形态的个案出发,理论联系实践,探讨这些节目中受众话语的呈现方式,所以对某些影响极广泛的电视综艺节目进行研究,充分了解受众的存在状态,有利于我国电视综艺节目的健康良性发展。从表演类综艺节目发展到真人秀阶段,每个阶段的受众话语都发生着变化,受众由沉默的被动状态,逐渐转变为拥有部分话语。这是电视传播者把话语适当的下放给观众,让观众可以充分接触媒体并享受传媒带来的好处。电视综艺节目发展到真人秀阶段,受众话语逐渐被使用和满足,各类电视综艺节目以一种成熟的姿态呈现在观众的面前。手中话语的呈现方式对电视综艺节目也产生了一定影响,两者相互作用的结果是促使电视节目朝着更规范化、人性化的方向发展。最后得出的结论是：我国的电视综艺节目是否到了真正意义上的“受众中心”的时代,还值得我们深层探索。在机遇和挑战并存的今天,只有充分关注受众的精神需求,坚持创新和平民化道路,才能打造我国电视综艺节目的新天地。
张晔[8]（2012）在《浅析广播娱乐节目的发展前景》文中研究说明当今社会,在商业化力度不断加大,各媒体行业的竞争日益激烈,为了使广播娱乐节目要在这种环境独挡一面,本文对当前广播娱乐节目现状进行分析,提出了对广播娱乐节目发展的设想及建议。
郭世俊[9]（2012）在《我国电视节目“泛娱乐化”现状批判》文中进行了进一步梳理娱乐是人的本能需求也是大众传播的重要功能。娱乐已经渗透到人们生活的方方面面，娱乐为人们日常的放松和消遣带来了便利，它推进了人类生活的进步和社会的发展，电视的娱乐功能日渐加强。但是随着社会的进步，电视媒体的不断革新和发展，娱乐的功能一再泛化，电视节目走向了“泛娱乐化”，电视的娱乐功能过度膨胀，而其他功能日渐削弱。新闻节目趋于娱乐化，综艺娱乐节目走向低俗化，无厘头的穿越剧充斥荧屏。在“泛娱乐化”的世界里面，一些电视节目为了娱乐而娱乐，为了创造收视率而娱乐，为了寻求简单的放松，制作出很多文化和艺术价值不高甚至低俗的节目。一些节目有违历史的真实面目的内容，有违中华民族的传统美德。电视节目通过单纯搞笑的语言、歌舞、游戏来营造娱乐氛围，帮助人们逃避日常生活中的种种压力和负担。这些“零思考”的节目，让人身心放松，却让思维停滞，单纯地感觉好笑，感觉刺激并且沉迷于此。与此同时，电视节目原本应赋予社会和观众的正面元素受到前所未有的削弱，媒体公信力下降了，电视文化的品味降低了，对青少年的身心健康发展产生负面影响，对中国电视事业的长远发展形成阻碍。对于目前我国的电视节目“泛娱乐化”现象，这篇文章对它所产生的原因和负面影响进行了分析和研究，并且提出了应对的策略，以期为我国电视事业的良好发展贡献微薄之力。
彭可希[10]（2012）在《电视真人秀节目中的文化价值观研究》文中提出不传递价值观的文化产业不是成功的文化产业。在“全球化”化的大背景下，世界更紧密的连接在了一起，借助互联网，世界各地的人们彼此分享着各自的文化资源，而电影、电视作品作为大众文化的典型内容产品，更是首当其冲的充当着文化交流的重要载体。选择真人秀节目作为研究文化价值观的范本，是因为这样一种节目类型在电视传播上越来越重的分量。文章梳理了电视真人秀节目的发展脉络，探讨了这样一种节目类型在中国根植的环境，初步阐释了中国传统文化价值观以及社会主义核心价值体系，从中美两个电视真人秀节目的对比分析中得出了电视真人秀节目要在多元的文化生态环境中，坚持社会主义核心价值观，以及依靠整合电视文化表现形态，重塑电视真人秀节目形象的结论。
二、电视娱乐节目发展方向初议（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、电视娱乐节目发展方向初议（论文提纲范文）
（1）中国影视跨文化传播中“文化折扣”问题的SWOT-PEST模型分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究价值 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.2.1 国外研究综述 |
| 1.2.2 国内研究综述 |
| 1.3 研究内容与研究方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究对象 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 2 中国影视跨文化传播中“文化折扣”的影响因素 |
| 2.1 中国影视产业发展概况 |
| 2.2 文化结构差异对“文化折扣”的影响 |
| 2.2.1 影视管理与技术文化对“文化折扣”的影响 |
| 2.2.2 文化产业政策对“文化折扣”的影响 |
| 2.2.3 精神文化对“文化折扣”的影响 |
| 3 SWOT—PEST模型分析 |
| 3.1 SWOT—PEST模型内涵及应用范围 |
| 3.2 SWOT—PEST模型建构 |
| 3.2.1 确立模型 |
| 3.2.2 子因素指标分析 |
| 3.3 中国影视剧跨文化传播的政策环境分析 |
| 3.3.1 政策优势 |
| 3.3.2 政策劣势 |
| 3.3.3 政策机遇 |
| 3.3.4 政策挑战 |
| 3.4 中国影视剧跨文化传播的经济环境分析 |
| 3.4.1 经济优势 |
| 3.4.2 经济劣势 |
| 3.4.3 经济机遇 |
| 3.4.4 经济挑战 |
| 3.5 中国影视剧跨文化传播的社会环境分析 |
| 3.5.1 社会优势 |
| 3.5.2 社会劣势 |
| 3.5.3 社会机遇 |
| 3.5.4 社会挑战 |
| 3.6 中国影视剧跨文化传播的技术环境分析 |
| 3.6.1 技术优势 |
| 3.6.2 技术劣势 |
| 3.6.3 技术机遇 |
| 3.6.4 技术挑战 |
| 3.7 中国影视跨文化传播中降低“文化折扣”的策略思考 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者简历 |
| 致谢 |
（2）我国体育真人秀电视节目发展现状研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 研究目的及研究意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 国内研究现状 |
| 2.2 国外研究现状 |
| 2.3 国内外研究述评 |
| 3 研究对象与研究方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 访谈法 |
| 3.2.3 问卷调查法 |
| 3.2.4 数理分析法 |
| 3.2.5 逻辑分析法 |
| 4 研究结果与分析 |
| 4.1 概念界定 |
| 4.1.1 真人秀 |
| 4.1.2 体育真人秀 |
| 4.2 我国体育真人秀节目的类别及发展 |
| 4.2.1 我国体育真人秀节目的类别 |
| 4.2.2 体育真人秀节目的发展 |
| 4.3 我国体育真人秀电视节目的代表性个案分析 |
| 4.3.1 浙江卫视《来吧冠军》的人性化表达 |
| 4.3.2 深圳卫视《极速前进》的竞技体验 |
| 4.3.3 浙江卫视《奔跑吧兄弟》的娱乐普及 |
| 4.3.4 体育真人秀电视节目特点的对比分析 |
| 4.4 我国体育真人秀电视节目的发展新特点 |
| 4.4.1 以明星来提高节目影响力 |
| 4.4.2 节目娱乐性因素大幅增加 |
| 4.4.3 节目的多元价值逐步建构 |
| 4.5 我国体育真人秀电视节目发展的现存问题及影响因素 |
| 4.5.1 我国体育真人秀电视节目发展的现存问题 |
| 4.5.2 我国体育真人秀电视节目发展的影响因素 |
| 5 我国体育真人秀电视节目的发展对策 |
| 5.1 强调创新,探索多元化的节目内容 |
| 5.1.1 开发本土化主题,打造现象级节目 |
| 5.1.2 注重差异竞争,实现内容的差异性 |
| 5.2 加强调研,明确不同节目的受众定位 |
| 5.2.1 满足受众需求,加强观众体验 |
| 5.2.2 区分不同受众,明确市场定位 |
| 5.3 完善产业链,优化媒介融合 |
| 5.3.1 整合媒体资源,开发周边产业链 |
| 5.3.2 拓宽传播渠道,优化电视产业结构 |
| 5.4 注重文化,注重弘扬人文精神 |
| 5.4.1 控制娱乐元素,强调健康向上的娱乐观 |
| 5.4.2 融入文化元素,积极传播中国特色文化 |
| 6 结论与建议 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附件 |
（3）中国电视节目泛娱乐化现象探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 课题来源及研究的目的和意义 |
| 1.2 国内外研究文献综述 |
| 1.3 本文的研究方法 |
| 1.4 文章的创新之处 |
| 第2章 电视节目泛娱乐化的界定与表现 |
| 2.1 泛娱乐化的界定 |
| 2.2 中国电视节目泛娱乐化的表现 |
| 2.2.1 泛娱乐化在综艺节目中的表现 |
| 2.2.2 泛娱乐化在新闻节目中的表现 |
| 第3章 当前中国电视节目泛娱乐化现象的成因 |
| 3.1 电视节目娱乐元素存在的合理性 |
| 3.2“受众本位”理念的影响 |
| 3.3 消费主义盛行下电视节目“市场导向”的影响 |
| 3.4 媒体评价缺位的影响 |
| 第4章 对中国电视节目泛娱乐化现象的批判 |
| 4.1 电视节目泛娱乐化导致观众审美单一 |
| 4.2 电视节目“泛娱乐化”影响观众的认知 |
| 4.3 电视节目“泛娱乐化”降低电视传播信息的功能 |
| 4.4 电视节目泛娱乐化扼杀了电视人创新的热情 |
| 4.5 电视节目泛娱乐化威胁国家文化安全 |
| 第5章 中国电视节目泛娱乐化现象的应对策略 |
| 5.1 提升节目创新能力 |
| 5.1.1 提升节目创新能力的必要性 |
| 5.1.2 提升电视节目创新能力的措施 |
| 5.2 创新电视文化传播机制，实现频道专业化管理 |
| 5.2.1 实现频道专业化管理 |
| 5.2.2 制作精品小众化栏目 |
| 5.2.3 创建大众化栏目，实现雅俗共赏 |
| 5.3 构建多元的监管监督体系 |
| 5.3.1 加强对电视行业的行政监管 |
| 5.3.2 构建多元的监督体系 |
| 5.4 提高电视从业人员的素质，强化其文化安全意识 |
| 5.5 创新电视节目话语方式，将不同元素引入节目制作，提升节目内涵 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）继承与跨界：解读中国真人秀纪录片 ——以《客从何处来》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 研究意义与价值 |
| 国内外研究综述 |
| 研究方法 |
| 第一章 真人秀纪录片的内涵与特征 |
| 第一节 真人秀纪录片出现的语境 |
| 第二节 真人秀纪录片的内涵与特征 |
| 第二章 继承:真人秀纪录片的纪实美学追求 |
| 第一节 纪录片纪实美学要义 |
| 第二节 “人”的精神与价值:真人秀纪录片对纪实美学主题内容的继承 |
| 第三节 “如何讲故事”:真人秀纪录片对纪实美学表现形式的继承 |
| 第三章 跨界:真人秀纪录片的娱乐性追求 |
| 第一节 “秀”:真人秀纪录片的“秀感” |
| 第二节 “娱乐并非致死”:真人秀纪录片的娱乐性追求的反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简介及攻读硕士学位期间论文发表情况 |
（5）中国体育真人秀节目的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 娱乐节目研究综述 |
| 1.2.2 真人秀节目研究综述 |
| 1.2.3 国内体育真人秀研究综述 |
| 1.2.4 已有研究的不足 |
| 1.3 相关概念界定 |
| 1.3.1 真人秀 |
| 1.3.2 电视“真人秀” |
| 1.3.3 体育“真人秀” |
| 1.4 研究方法与研究内容 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 第2章 体育类真人秀节目发展的现状及分类 |
| 2.1 真人秀节目的兴起 |
| 2.1.1 “窥探”好奇心的驱使—早期的真人秀节目 |
| 2.1.2 世界交错在真实和虚拟之间—全球上演“真人秀” |
| 2.1.3 从施施而行到快速前进—“真人秀”在中国 |
| 2.2 体育真人秀节目的发展历程 |
| 2.2.1 起步发展期 |
| 2.2.2 转折发展期 |
| 2.2.3 节目探索期 |
| 2.2.4 蓬勃发展期 |
| 2.3 体育真人秀节目的种类及其划分 |
| 2.3.1 生存体验类 |
| 2.3.2 赛场竞技类 |
| 2.3.3 娱乐游戏类 |
| 2.3.4 明星综艺类 |
| 第3章 我国体育真人秀节目存在的问题和趋势 |
| 3.1 体育类“真人秀”节目存在的问题分析 |
| 3.1.1 人为干预降低真实魅力 |
| 3.1.2 文化冲突挑战道德底线 |
| 3.1.3 粗制滥造节目趋于同质 |
| 3.1.4 品牌营销缺乏战略意识 |
| 3.2 体育类“真人秀”节目的趋势分析 |
| 3.2.1 还原真实的竞技特质 |
| 3.2.2 抓住娱乐的核心要素 |
| 3.2.3 回归和谐的运动美感 |
| 第4章 我国体育真人秀节目的发展策略研究 |
| 4.1 突出受众本位的节目核心 |
| 4.1.1 满足受众需求，丰富观众体验 |
| 4.1.2 找准受众定位，细分目标市场 |
| 4.2 强化本土重构的发展理念 |
| 4.2.1 分析节目特性，挖掘文化内涵 |
| 4.2.2 凸显中国特色，提升文化底蕴 |
| 4.3 注重差异竞争的创新模式 |
| 4.3.1 赛程设置差异化 |
| 4.3.2 “秀”的主体差异化 |
| 4.3.3 表现内容差异化 |
| 4.4 优化媒介融合的联动策略 |
| 4.4.1 拓宽传播渠道，抢滩新媒体 |
| 4.4.2 整合媒体资源，延伸周边产业链 |
| 4.5 推进体育人文精神的弘扬 |
| 4.5.1 强化制作者的专业精神和人文关怀 |
| 4.5.2 倡导健康的体育真人秀节目传播娱乐观 |
| 结论 |
| 1.研究结论 |
| 2.创新之处 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 ：综艺娱乐节目概述 |
| 第一节 ：何为“综艺娱乐节目” |
| 第二节 ：西方电视综艺娱乐节目的发展概况 |
| 第三节 ：中国电视综艺娱乐节目发展概况 |
| “综艺晚会表演”时期 |
| “游戏娱乐”时期 |
| “益智博彩竞猜”时期 |
| “真人秀”时期 |
| 第四节 ：我国电视综艺娱乐节目“引进来”的背景 |
| 起步晚，底子差 |
| 人才培养模式滞后，原创力缺乏 |
| 广电体制滞后 |
| 第二章 ：本土化概述 |
| 一、 本土化的提出 |
| 二、 广播电视产业中的“本土化” |
| 1、理论提出 |
| 2、从“引进来”的角度看综艺娱乐节目的“本土化”分类 |
| （1）、本土化广告时段引入 |
| （2）、本地化配音和字幕 |
| （3）、本地化节目制作 |
| 第三章 ：“本地化节目制作”的运作模式 |
| 第一节 ：我国“引进来”的综艺娱乐节目对“主题”的本土化改造 |
| 第二节 ：我国“引进来”的综艺娱乐节目对“节目板块”的本土化改造 |
| 第三节 ：我国“引进来”的综艺娱乐节目“现场气氛营造”的本土化改造 |
| 主持人的本土化改造 |
| 评委的本土化改造 |
| 第四章 ：对我国综艺娱乐节目“引进来”的本土化的思考 |
| 第一节 ：本土化之“文化适应” |
| 第二节 ：本土化之“合法引用” |
| 第三节 ：本土化之“自主创新” |
| 结语 |
| 主要参考文献 |
| 后记 |
（7）受众主体与受众话语研究 ——以电视综艺节目为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 第一章 绪论 |
| 一、电视综艺节目受众研究的背景和意义 |
| 二、国内外研究综述 |
| 第二章 我国电视综艺节目发展史的历史性考察 |
| 一、电视综艺节目的概述 |
| 二、我国内地电视综艺节目所经历的阶段 |
| (一) 以表演类为主的传统综艺节目阶段 |
| (二) 以游戏娱乐类为主的电视综艺节目阶段 |
| (三) 以益智类娱乐节目为主的综艺节目阶段 |
| (四) 以真人秀为主的综艺节目发展新时期 |
| 三、我国电视综艺节目受众的当下处境 |
| (一) 中国电视娱乐节目的受众 |
| (二) 受众主体性的确立过程 |
| 第三章 电视综艺节目受众话语的嬗变 |
| 一、受众话语的发展概述 |
| 二、支配型关系——以传者为中心的时代 |
| (一) 支配型话语的概述 |
| (二) 受众话语的缺席 |
| 三、竞争型关系——新型受众关系的萌动 |
| (一) 竞争型话语概述 |
| (二) 大众文化的崛起和电视话语的建构 |
| (三) 受众话语的萌动 |
| 四、合作型关系——以受众为中心的时代 |
| (一) 合作型话语概述 |
| (二) 以受众为中心的时代——受众话语的在场 |
| 第四章 电视综艺节目受众话语的呈现方式 |
| 一、表演类节目受众话语的呈现和表达 |
| 二、游戏类节目受众话语的呈现和表达 |
| 三、益智类节目受众话语的呈现和表达 |
| 四、“真人秀”节目受众话语的呈现和表达 |
| 第五章 受众话语的实现对电视综艺节目的影响 |
| 一、对综艺节目传播理念的影响 |
| 二、对综艺节目创作方式的影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（8）浅析广播娱乐节目的发展前景（论文提纲范文）
| 1 广播娱乐节目的现状 |
| 2 发展健康广播娱乐节目的必要性 |
| 3 发展广播娱乐节目的对策措施 |
（9）我国电视节目“泛娱乐化”现状批判（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 绪论 |
| （一） 选题价值 |
| （二） 文献综述 |
| （三） 研究方法 |
| （四） 创新之处 |
| 一、 我国电视节目的“泛娱乐化”现状 |
| （一） 大众传播的功能与“泛娱乐化” |
| （二） 电视节目的“泛娱乐化”现状 |
| 1.新闻节目的娱乐化趋向 |
| 2.娱乐节目的低俗化趋势 |
| 3.电视剧漏洞百出、部分篡改历史 |
| 二、 “泛娱乐化”的负面影响及原因 |
| （一） “泛娱乐化”产生的负面影响 |
| 1.降低媒体的公信力 |
| 2.降低文化品味 |
| 3.影响青少年身心健康 |
| （二） “泛娱乐化”的形成原因 |
| 1.媒体社会责任感的缺失 |
| 2.收视率的诱惑与商业利益的驱使 |
| 3.媒体对受众需求的盲目迎合 |
| 4.受众参与欲望的不断攀升 |
| 三、 电视节目“泛娱乐化”的应对之策 |
| （一） 广电系统制定有力的管理制度 |
| 1.“限娱令”的出台 |
| 2.完善电视节目评估体系 |
| （二） 严格恪守新闻职业道德 |
| 1.遵守新闻职业道德的意义 |
| 2.对文化传播进行积极引导 |
| （三） 电视节目要不断提高格调和品味 |
| 1.要积极满足人民群众对精神文化生活的需求 |
| 2.提高电视媒体从业人员的专业素养 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）电视真人秀节目中的文化价值观研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 第一章 全球化语境下的电视真人秀节目 |
| 1.1 “窥探”好奇心的驱使—早期的真人秀节目 |
| 1.2 世界交错在真实和虚拟之间—全球上演“真人秀” |
| 1.3 从施施而行到快速前进—“真人秀”在中国 |
| 第二章 电视真人秀节目在中国兴起的文化背景 |
| 2.1 消费社会的消费逻辑：把文化当作商品 |
| 2.2 “娱乐”创造一种文化 |
| 2.2.1 快乐需求催生娱乐文化 |
| 2.2.2 电视带领大众娱乐 |
| 2.3 “体验”构建新的经济时代 |
| 第三章 电视真人秀节目与文化价值观的关系 |
| 3.1 文化价值观理论概述 |
| 3.2 中国传统文化价值观释义 |
| 3.2.1 以伦理道德原则维系人与社会的关系 |
| 3.2.2 “义”、“利”之辩 |
| 3.2.3 “修身、齐家、治国、平天下”的进取价值取向 |
| 3.2.4 尚古倾向 |
| 3.3 中国传统文化价值观的现代化转换 |
| 3.4 电视真人秀节目的文化传播功能承载价值传递 |
| 第四章 比较研究：电视真人秀节目中的文化价值观 |
| 4.1 “真人秀”节目中中美不同文化价值观的影响 |
| 4.2 《中国达人秀》中的中国价值观体现 |
| 4.2.1 弥足珍贵的中国式情感传承 |
| 4.2.2 乐观向上、自强不息的民族精神 |
| 4.2.3 平凡人的“中国梦” |
| 4.2.4 “达济天下”的宏大情怀 |
| 4.3 《学徒》中的美国价值观体现 |
| 4.3.1 个人英雄主义，人人都可以有的一个“美国梦” |
| 4.3.2 人人皆有权利和机会，美国式的民主价值观 |
| 4.3.3 机会均等，平等竞争是实现个人价值的根本途径 |
| 第五章 我国电视真人秀节目的文化价值构建 |
| 5.1 中国特色社会主义核心价值体系阐释 |
| 5.2 电视真人秀节目的文化价值构建 |
| 5.2.1 在多元的文化生态环境中，坚持社会主义核心价值观 |
| 5.2.2 整合电视文化表现形态，重塑电视真人秀节目形象 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
四、电视娱乐节目发展方向初议（论文参考文献）
- [1]中国影视跨文化传播中“文化折扣”问题的SWOT-PEST模型分析[D]. 李涵. 河北经贸大学, 2021(12)
- [2]我国体育真人秀电视节目发展现状研究[D]. 胡帅. 西安体育学院, 2018(12)
- [3]中国电视节目泛娱乐化现象探究[D]. 李亚琼. 河北大学, 2017(01)
- [4]继承与跨界：解读中国真人秀纪录片 ——以《客从何处来》为例[D]. 申莉. 宁夏大学, 2017(02)
- [5]中国体育真人秀节目的研究[D]. 龙畅. 湖南大学, 2014(03)
- [6]论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维[D]. 王晓东. 四川师范大学, 2014(02)
- [7]受众主体与受众话语研究 ——以电视综艺节目为例[D]. 李媛媛. 河南大学, 2014(04)
- [8]浅析广播娱乐节目的发展前景[J]. 张晔. 文学界(理论版), 2012(05)
- [9]我国电视节目“泛娱乐化”现状批判[D]. 郭世俊. 河南大学, 2012(10)
- [10]电视真人秀节目中的文化价值观研究[D]. 彭可希. 四川省社会科学院, 2012(02)